OEM Halvat Binding Notepad -asettelun muokkausperiaatteet ja taiteellinen estetiikka

May 09, 2023

Jätä viesti

Olemme siirtyneet vapaan tiedonkulun ja uutisresurssien jakamisen aikakauteen. Mediateollisuudelle uutistapahtumien ilmaantuessa minkään median on vaikea hallita tai monopolisoida uutisresursseja, mikä johtaa ilmiöön, että median uutissisällöt pyrkivät homogenisoitumaan. Uutisten kulutusmarkkinoilla uutissisällön homogenisoitumisen vaikutuksesta kuluttajien sanomalehtivalinnat pyrkivät siirtymään enemmän uutisviestintävälineiden ja sanomalehtien toimintataitojen etuihin ja haittoihin. Lyhyesti sanottuna sanomalehdet kiinnittävät enemmän huomiota journalismin "taiteeseen" kuin koskaan ennen.

Uutiset on "kokonaisvaltaista taidetta", teksti, kuva, otsikko, muoto...... Uutisten levittämisessä faktoja samaan aikaan, voi herättää hyvin samankaltaisen taiteen esteettisen kokemuksen. Tietenkin sana "taide" tässä ei ole kirjallista ja taiteellista luomista, mutta yleensä viittaa mihin tahansa alan taidot voivat käyttää "kauniita muotoja ja menetelmiä" saavuttaa tietty korkeus. 1990-luvun lopulla Wen Hui Bao perusti Wenhui Pictorial Magazinen, joka muutettiin myöhemmin Vision and Lens Documentaryksi. Kirjoittaja on työskennellyt valokuvataide-lehden taittotoimittajana. Tässä artikkelissa otetaan pääosin Wenhui Art Magazine -lehden editointikäytäntö esimerkkinä pohtiakseen ajatuksia layoutin ja taiteellisen estetiikan muokkausperiaatteesta.

Ensinnäkin teksti, hienovaraisempi

Sanat ovat tärkeä väline sanomalehdille kommunikoida lukijoiden kanssa. Valokuvataidelehti koostuu pääasiassa kuvista, mutta sisältää myös tekstityötä, kuten esipuheen, johdannon, toimittajan huomautuksen, kuvan kuvausta ja niin edelleen.

Mitä tulee kirjaimelliseen ilmaisuun, tässä on kertomus menneisyydestä.

Kun Wenhui Pictorial Magazine perustettiin, se julkaisi useita moderneja kaupunkiveistoksia eri Euroopan maista. Näiden teosten taiteelliset ilmaisutekniikat ovat erittäin tuoreita ja luovia. Lisäksi niitä ei ole koskaan julkaistu Kiinassa, jolla on tietty uutisarvo. Shanghain nousevassa kaupunkiveistosrakentamisessa ei ole viitettä puutetta, joten päätimme julkaista ne kokosivulla. Koska tämän teoserän luovat ideat ovat "mavempia", jos niitä ei selitetä, yleisten lukijoiden on vaikea hyväksyä sitä. Siksi mukaan asiaankuuluvien teorioiden modernin kuvanveistotaiteen yhdistettynä toimittajan henkilökohtaisia tunteita, kommentoida jokaista työtä. Pyri kirjaimellisessa ilmaisussa olemaan helposti ymmärrettävä, tarkka ilmaisu, vältä liikaa "ammattitermejä".

Yksi teoksista, tuoli, jonka jalka puuttuu, mutta joka on suurennettu kymmeniä kertoja, istuu YK:n Euroopan päämajan edessä Sveitsissä. Tekstissä lukee: "Erittäin tavallisen (yhdeltä jalalta rampautetun) tuolin poikkeuksellinen merkitys tulee ilmeiseksi, kun sitä suurennetaan tarpeeksi saadakseen voimakkaan visuaalisen vaikutuksen." Tämä Yhdistyneiden Kansakuntien Euroopan päämajan edessä seisova "konseptiveistos" on hiljainen ja järkyttävä, kuin valtava kysymysmerkki, joka viipyy maailman mielessä. Teoksen nimi: Tasapainon löytäminen.

Lehti julkaistiin otsikolla "New · Strange · Genious: A Glimpse of Modern Urban Sculpture Art in Europe", ja se sai paljon kirjeitä lukijoilta ja taideyhteisöltä. Shanghain kaupungin veistoskomission toimisto osti sanomalehteä sinä päivänä 500 kappaletta.

Tämä osoittaa sanallisen ilmaisun tärkeyden kommunikoimaan lukijoiden kanssa. Taidekuviin liittyy usein teknistä tietämystä. Jos artikkeli on täynnä vaikeita teknisiä termejä, se saa ihmiset käsittämättömiksi ja hämmentyneiksi, mikä merkitsee lukijat sulkemista. Sanomalehdissä voi usein nähdä monia koelukijoita "lukemassa kärsivällisyyttä" tekstiä, näitä sanoja tai vartioimassa tai mystifioimassa, tai kuten tylppä veitsi leikkaamassa lihaa, tai kuin sumu nähdä kukkia... Monet tosiasiat osoittavat, että lukijan "lukukärsivällisyys" ei kestä testiä, testaat hänet, hän luopuu sinusta. Jotkut ihmiset laittaa edut ja haitat kieli on jaettu neljään luokkaan: syvä yksinkertainen ensimmäinen; Syvälle toiselle luokalle; Matala matalassa kolmannessa luokassa; Shallow in deep out on neljäs. Analyysi on oivaltava ja toimittajan tulee tehdä ensimmäinen työ.

Kaksi, kuva, upeampi

Amerikkalainen valokuvajournalisti kuvasi klassikkoteoksen "Save the Refugees in Africa", uutisten taustalla on Ugandan ankara kuivuus. Kuva on yksinkertainen. Suuri, vahva käsi pitää afrikkalaisen lapsen pientä, tummaa kättä. Kahden käden läpi näkyy maan tausta, kuiva ja veden puutteesta halkeileva. Se voitti samana vuonna journalismin Pulitzer-palkinnon.

Itse asiassa tämän kuvan alkuperäinen koostumus ei ole tällainen, vaan kaksi täydellistä ihmistä seisomassa ja istumassa keskietäisyydellä. Myöhemmin useiden rajauskertojen jälkeen siitä tulee suuri lähikuvakoostumus. Rajatut kuvat ovat selvästi visuaalisesti näyttävämpiä. Kirjoittaja tuntee "näön valinnan" hyvin ja on ymmärtänyt "visuaalisen keskuksen" oikein ja onnistunut. Mielenkiintoista on se, että kun katsomme tätä rajattua kuvaa, emme tunne, että se on epätäydellinen, vaan että sen pitää olla. Lisäksi kuvan kaksi kättä on leikattu niin, että ne eivät enää edusta kahta tiettyä henkilöä, vaan ne on sublimoitunut joksikin vahvasti symboliseksi. Kuva välittää ja vapauttaa tehokkaasti ajatuksia ja tunteita, joita kirjoittaja todella haluaa ilmaista visuaalisen kielen avulla. Amerikkalainen tutkija Ben Clements sanoi: "Valokuvasommittelulla voi olla vain yksi kiinnostuksen kohde (visuaalinen)... Kun löydämme aiheen ja innostumme siitä, meillä on taipumus jättää huomiotta häiriötekijät, jotka voivat häiritä ja tuhota vetovoiman. aiheesta." ① Ben Clementsin "kiinnostuksen (visuaalisen) keskuksen" teorialla on tietty käytännön ohjaava merkitys uutiskuvaraportissamme.

Sanomalehdet ovat tulleet kuvien lukemisen aikakauteen. Uutiskuviin kiinnitetään yhä enemmän huomiota visuaalisen intuitiivisuutensa ja välittömän dokumenttitoimintonsa vuoksi. Valokuvalehden teeman näyttämiseksi paremmin kuvanleikkauskäsittely on tärkeä linkki, jota ei voi sivuuttaa. Joskus uutisvalokuva voi olla täydellinen työ ilman rajausta. Joskus kuvauksen aikana subjektiivisten ja objektiivisten olosuhteiden rajoittamisen ja vaikutuksen vuoksi kuvatehoste ei kuitenkaan ole kovin ihanteellinen, joten se on leikattava. Erityisesti erikoiskuvaraportit vaativat usein seitsemän, kahdeksan tai jopa tusina valokuvaa. Jos kuvia ei rajata kunnolla, syntyy visuaalisen kaaoksen tunne, joka vaikuttaa "kiinnostuksen (visuaaliseen) keskukseen" ja teema-idean selkeään ilmaisuun. Ominaisuuskuvaraportoinnissa on kyse kokonaisvaikutuksesta, ei siitä, ovatko yksittäiset kuvat hyviä vai eivät. Leikkaus, joskus raju, saa aiheeseen liittyvän "ilmeen", "eleen" tai "rekvisiitin".

Tämä ei tietenkään tarkoita sitä, että kuvajournalistien valokuvia voitaisiin leikata mielensä mukaan, varsinkin yksittäisen kuvan valokuvaraportin ulkoasuun tulee suhtautua varoen. Itse asiassa modulaarisen asettelun käyttöönoton vuoksi jotkut kuvien muokkaus säästää vaivaa. He käyttävät menetelmää "leikkaa jalat sopimaan kenkiin" kuvien mielivaltaiseksi leikkaamiseksi tai muuntamiseksi, jotta ne sisällytetään olemassa oleviin moduuleihin ja joskus jopa tekevät valokuvat tunnistamattomiksi. Tämän pitäisi herättää asettelueditorien huomio ja parantaa niitä. [Seuraava]

Kolme, ulkoasu, hienostuneempi

Tutkimukset ovat osoittaneet, että kun sanomalehti on kädessä, ihmisten silmät tulevat ensin kosketuksiin sivun yleiseen visuaaliseen tyyliin eli uutisten ominaisuuksia ilmaisevaan teemamuotoon, ei uutissisällön yksityiskohtiin. Vaikka formaatilla itsessään ei ole erityistä sisältöä, se on kuin näkymätön käsi, joka hienovaraisesti ohjaa ja hallitsee lukijoiden katsetta välittäen layout-ajatuksia ja heijastaen lehden luonnetta ja tyyliä. Muoto on kasvot sanomalehti, on sanomalehti "tuote" muokkauksen jälkeen, ennen tulostusta viimeinen prosessi, on aina arvostettu sanomalehti.

Mitä tulee sanomalehtien rakenteeseen, niitä on vain kahta tyyppiä: toinen on perinteinen lineaarinen rakenne ja toinen moderni levyrakenne (tunnetaan myös nimellä moduulirakenne). Perinteinen lineaarinen rakenne kiinnittää huomiota lukemisen alkuun, suuntaamiseen, kääntymiseen ja sulkemiseen sekä layout-suunnitteluelementtien, kuten pisteen, viivan ja pinnan, järjestelyyn, tunkeutumiseen ja kiertokulkuun. Perinteinen asettelu on lineaarinen virtaus, on helppo muistuttaa ihmisiä kiinalaisesta maisemamaalauksesta tai "Jiangnan Gardenista", joka sopii hitaasti hienoon makuun, jälkimakuun. Nykyaikaisen sanomalehden levyrakenne on leveä ja tiivis, ytimekäs ja eloisa, keskittyen rytmiin ja visuaaliseen vaikutukseen. Koska levyrakenne sopii paremmin nykyaikaiseen nopeaan elämäntahtiin ja lukemiseen, se on otettu käyttöön useimmissa sanomalehdissä nykyään. Levyrakenne koostuu kiinteistä moduuleista, joten asettelu on nopeampaa ja kätevämpää.

Nykyään sanomalehtien uutistietosisältö on taipumus homogenisoitua, muotokielen toiminta näkyy erityisen hyvin ja formaattiluovuus tulee esiin peräkkäin. Viiva, väri, taso segmentointi ja muut asettelukieli, mukaan lukien moderni suunnittelukonsepti on terävästi ja elävästi pelata; Aikaisemmin harvoin käytetty yhteinen versio (kaksi sivua yhdistävä) on nyt laajalti käytössä, ja jotkut jopa esittelevät erilaisia muotoja. Viime vuonna, kun olympiasoihtu kulki Wuhanin läpi, Changjiang Daily tuotti "soihtusanomalehden", joka käytti epätavanomaista ulkoasua käärimään soihdun muotoisen sanomalehden ja lisäsi myyntiä sinä päivänä.

Muotoilusta on tullut kuuma aihe, jota sanomalehtien toimittajat tutkivat jatkuvasti uutiskäytännössä. Kirjoittajan mielestä muotoinnovaatiosta tulisi tulla layout-editorien "normaalia ajattelua", joka voi ilmetä jonkinlaisena epäsovinnaisena "läpimurtona", mutta enemmänkin eräänlaisena päivittäisenä ja asteittaisena kertymisenä. Vain tällainen jatkuva kertyminen on luotettava perusta innovaatiolle, jota kutsutaan "paksuksi kertymiseksi mutta ohueksi kehitykseksi". Voidaan sanoa, että layout-innovaatio on monimutkainen ja yksityiskohtainen tieteellisen analyysin, arvioinnin, päätöksen ja käytännön prosessi. Se koskee sanomalehtien sijoittelua, markkinoiden huomioimista, kulttuuriperintöä ja esteettistä psykologiaa ja monia muita aiheita, eikä yksinkertaista katarsista ja tunteiden satunnaista tuomista, mikä vaatii alan ammattilaisilta rationaalista asennetta. Kerran näin joitakin sanomalehtiä, paitsi että ne eivät laittaneet "neliötä" pinyin-aakkosiin, ensi silmäyksellä näyttää melkein kopiolta länsimaisesta sanomalehdestä. Se ei ole innovatiivista. Se on hullua.

Asettelu on loppujen lopuksi muoto. Sanomalehtien taittosuunnittelussa tulee noudattaa konseptia ja periaatetta löytääkseen tietystä uutissisällöstä kauneimmat ja tehokkaimmat viestintävälineet ja ulkoasun visuaaliset tyylit sekä saavuttaakseen muodon ja sisällön yhtenäisyyden.

Neljäs, otsikko, hienostuneempi

Lue kirjaa nähdäksesi ihon, lue sanomalehteä nähdäksesi aihe. Taiton toimittajalle otsikko on ulkoasun viimeistely, sen merkitys on itsestään selvä. Huolimatta siitä, kuinka hyvin muut asettelun osat on tehty, otsikko ei ole tehty hyvin, ulkoasu ei ole ylpeä. Hyvä otsikko voi usein paljastaa uutisfaktien olemuksen, mikä herättää lukijoissa huomion ja herättää vahvan lukemishalun.

Hyvä otsikko, joskus ehkä inspiraation salama, syntyy vaivattomasti; Joskus se on "ihmiset etsivät häntä, mutta kun katsotte taaksepäin, hän on hämärässä." Voidaan sanoa, että otsikon muokkausprosessi on myös uutisfaktien ymmärtämisen syventämisprosessi. 7. lokakuuta 2001 Kiina voitti Omanin 1-0 päästäkseen vuoden 2002 MM-finaaliin, ja koko maa iloitsi. Sinä iltana Wenhui Pictorial julkaisi joukon valokuvia, jotka alkoivat otsikolla "For Victory", joka oli ilmeisesti hyvin yleinen. Myöhemmin muutettu "Race to Victory", silti tuntuu ole ihanteellinen. Lopulta, pitkän harkinnan jälkeen, otsikko oli "Kohti voittoa". Vertaa tämän otsikon muokkausprosessia, vaikka se onkin vain sanaero, mutta se kattaa erilaisen ideologisen sisällön ja tunnevärin, viimeinen on selvästi parempi.

Otsikko voi kuvastaa toimittajan ajatuksen syvyyttä ja kirjoitustaitoja. Isot uutisotsikot voidaan tehdä hyvin "silmää hivelevästi", tavallisia asioita, joskus voidaan tehdä myös erittäin "loistavia". Äskettäin Wen Hui Po:n Lens Documentary julkaisi joukon valokuvia otsikolla "Youth Shining in Entrepreneurship", joka kuvaa tarinan kolmesta opiskelijan perustamisesta oman yrityksensä. Koko artikkeli on yhteinen uutisfaktien suhteen. Katso kuitenkin kolme toimittajan tekemää alaotsikkoa: "Tee elokuva ja televisio, kuvaa taivasta", "Avaa ravintola, tee kulttuurimaku", "Myy matkapuhelimia, ymmärrä bisnestä". Täällä käytämme "tee, ammu; avaa, tee; "myy", "Wu", kolme kuuden verbin ryhmää, luetaan täydessä rytmissä, kuten nuoren miehen vahva sydämen syke, piirtää elävästi tätä ei ole helppoa "loistava" teema .

Wen Hui Polla on perinne ottaa titteli vakavasti. Sana "Fezhen" ei ole miellyttävä kuulla, mutta se kuvastaa syvällistä oppimista, syvällistä ajattelua ja suurta vastuuntuntoa. Alkuvuosinani, kun työskentelin taidetoimittajana olennaisen kirjallisuuden ja kirjallisuuden osastolla, olin siitä kyllästynyt. Eräänä yönä jotkut vanhat toimittajat epäröivät vielä otsikkoa tai sanaa otsikossa. He kävelivät edestakaisin innoissaan, ajattelivat ja kommunikoivat keskenään. Tämä on tila "iloista ja suruista, asioista, jotka unohdan". Tästä tilasta tehdään hyviä otsikoita.

Joskus otsikon tuotannossa kuitenkin esiintyy ongelmia, kuten yhteyden katkeaminen, virheellinen yhteenveto, tekstiä suurempi tai tekstiä pienempi...... Tämä on se, mihin asettelueditorin on kiinnitettävä huomiota. Mitä tulee joihinkin sanomalehtiin "napata markkinaosuus" sensaatiohimo, yksipuolinen harjoittamisesta otsikko jännitystä, jopa mennä vastoin uutisia tosiasioita, johtaa lukijoita harhaan, tämä on enemmän vastoin ammattietiikkaa toimittajien, ei ole suositeltavaa.

Viisi, väri, hienompi

Värin emotionaalinen ja "kosmeettinen" vaikutus on ilmeinen. Värit ovat visuaalisen havainnon elävä osa ja tärkeä osa ulkoasun visuaalista kieltä. Sanomalehdet voivat käyttää värejä välittämään tiedon emotionaalista merkitystä ja muokkaamaan taittotyyliä.

Nyt useimmat sanomalehdet toteuttaa väritulostus, mutta jotkut sivun väritehoste ei ole ihanteellinen, usein näkyvät "soijakastike väri" tai "iso kasvot" ja muut epätyydyttävä ilmiö. Sanomalehtien väriongelmat liittyvät yleensä liialliseen ja liialliseen värien käyttöön sivuilla sekä toimittajien puutteelliseen ymmärtämiseen värin perusperiaatteista. Jotkut ulkoasun sisältö on todella hyvä, mutta älä kiinnitä huomiota väriin, ulkoasun väri on tehty liian hienoksi, kuten "karannut hevonen", kuten sivulla "riehua", häikäisevä. Jotkut sivut laittavat sokeasti ja satunnaisesti useita otsikoita eri väreillä, lukija ei voi kertoa, mitä viestiä nämä värit välittävät ja mitä emotionaalista merkitystä, mikä aiheuttaa hämmennystä visuaalisessa ymmärtämisessä.

Värillä on "temperamentti", ihanteellinen värivaikutelma tulee värin kohtuullisesta "hallinnasta", eikä mitä enemmän väriä, sen parempi. Käytäntö osoittaa, että asetteluväri "vähemmän, ei enemmän", "värin käyttö ei ole yhtä tehokasta kuin mustavalkoinen, joka itsessään on eräänlainen esteettinen väri". Erityisesti valtamedian tulee olla varovainen värien käytössä ja pyrkiä löytämään yksinkertainen, tunnelmallinen, vakaa ja melko yksilöllinen värinkäsittelytapa.

Amerikkalainen tutkija Rudolf Arnheim uskoo, että visuaalisessa havainnoissa muoto on rationaalinen ja väri havaintokykyinen. "Muodon tulee säilyttää ehdoton ylivoimansa väreihin nähden, muuten kuva hajoaa liiallisen värin takia, aivan kuten miehet tuhoutuvat naisten liiallisen hemmottamisen takia." ② Tämä osoittaa, että kuvan "muodon" ja "värin" välisessä suhteessa "muoto" on hallitsevassa asemassa. Syy on yksinkertainen: värivalokuva ei hajoa värin poistumisen vuoksi, voimme täysin ymmärtää valokuvan perusmerkityksen mustavalkokuvasta; Mutta jos otat muodon pois, kuva hajoaa, ja on vaikea ymmärtää värifragmentteja.

Tämä periaate koskee myös sanomalehden värikäsittelyn asettelua. Ihanteellinen kuva (asettelu) on "muodon" ja "värin" koordinointi ja yhtenäisyys.