OEM-halpa sitova muistilehtiö Huonolaatuisten kuvien korjaaminen painoa edeltävässä tuotannossa

OEM halpa sitova muistilehtiö Kuinka korjata huonolaatuisia kuvia esipainotuotannossa

 

Kirja- ja pakkauspainoalalla väripainamisesta on tullut painamisen valtavirta, ja painotuotteiden laatu paranee päivä päivältä. Subjektiivisten ja objektiivisten tekijöiden vuoksi ei kuitenkaan ole paljon korkealaatuisia tuotteita, joita ei silti voida verrata ulkomaisiin korkealaatuisiin tuotteisiin. Tiedämme, että väripainon laatu riippuu monista kopioprosessin tekijöistä, kuten värillisen alkuperäisen kuvan sävytasosta, pisteen laajenemisarvosta, väritasapainosta ja muista rajoituksista, ja muun muassa esikuvan laadusta. painokuvan tuotanto määrää suoraan väripainotuotteiden laadun, vaikka levypainatuksessa voidaan osittain korjata joitakin puutteita, mutta hienon tuotteen tulostaminen on periaatteessa voimatonta. Siksi esipainokuvia tehtäessä, jos alkuperäisen käsikirjoituksen laatu todetaan riittämättömäksi, se tulee korjata. Alla lyhyt johdatus joihinkin käsittelytekniikoihin ja -menetelmiin.

 

I. Alkuperäisen käsikirjoituksen vaatimukset

(1) Alkuperäisen käsikirjoituksen tiheys

Ero alkuperäisen käsikirjoituksen maksimi- ja minimitiheyden (eli kontrastin) välillä, nyt yleisvedoksen enimmäistiheysarvo voi olla 1,8, painopaperikuvan enimmäistiheys voi olla 1,7 ja tiheys alkuperäisen käsikirjoituksen musta muste on 1.8. Yleisesti ottaen alkuperäisen käsikirjoituksen koko tiheys voidaan toistaa vain alueella 0 ~ 1,8 valkoiselle paperille.

 

Siksi alkuperäiselle käsikirjoitukselle on levypainoon sopiva tiheysalue. Kun alkuperäisen käsikirjoituksen tiheysalue on liian suuri, skannerin ja sähköisen jatkeen herkkyys tiheysalueen ulkopuolella olevaan osaan laskee, joten värierotuslevyn taso on suhteellisen tasainen. Käytännön mukaan alkuperäinen käsikirjoitus on 0,3 ~ 2,1, eli kontrasti on 1,8 kun se on sopivin. Värin negatiivifilmin alkuperäisen tiheyden eroa ohjataan 2,4:n sisällä; Jos alkuperäisen käsikirjoituksen kontrasti on alle 2,5, myös kohtuullisen pakkaamisen vaikutus kopioinnin aikana on ihanteellinen. Jos alkuperäisen käsikirjoituksen kontrasti on suurempi kuin 2,5, vaikka askelpakkaus tehdään kopioinnin aikana, kerrokset katoavat liikaa eikä vaikutus ole hyvä.

 

(2) Alkuperäisen käsikirjoituksen värivirhe

Yleensä eri väreillä on yleinen väripoikkeama, matalan profiilin väripoikkeama, korkean profiilin väripoikkeama ja korkean profiilin väripoikkeama (eli ristikkäinen väripoikkeama). Siksi, kun korjataan harkita kokonaisuutta, ei voi nähdä osittaista väriä välittömästi käsittelemällä väriä, muuten se aiheuttaa muita osittainen väriä.

 

(3) Alkuperäisen käsikirjoituksen taso

Replikan laadun mittaamiseen on kolme pääindeksiä, nimittäin taso, väri ja selkeys, ja taso on tärkein. Normaalin käsikirjoituksen tasolla pitäisi olla kuva ei liian kirkas ja tumma, korkea, keski- ja matala profiili, tiheysmuutossarja, rikas sävy ja muut ominaisuudet.

 

2. Käsikirjoituksen väriongelmat ja käsittelymenetelmät

Alkuperäisen käsikirjoituksen todellinen sävy voidaan havaita suoraan kolmen värin tiheyden kontrastin mittauksesta ja kolmivärisen tiheyskäyrän kuvauksesta. Väritulostus jakaa alkuperäisen käsikirjoituksen ja jäljennöksen tiheysalueen neljään osaan, eli valopisteen ja tumman pisteen välinen tiheysalue jaetaan kirkkaaseen sävyyn, keskisävyyn ja tummaan sävyyn, ja alue on pienempi kuin korostuspisteen tiheyttä kutsutaan äärimmäiseksi korostukseksi.

 

Alkuperäisen käsikirjoituksen värilaadun analyysissä, jos kolmen värin tiheys ja kontrasti ovat periaatteessa samat, se tarkoittaa, että se ei ole puolueellinen väri, sävy on periaatteessa normaali; Jos taso on valmis, taso on rikas ja jakautuminen kohtuullinen, vaikka kokonaiskontrasti olisi hieman erilainen, sitä voidaan pitää normaalina käsikirjoituksena. Värikopio voidaan korjata normaalin värivirhetietojen mukaan ja painopiste on tasokopiossa.

 

Jos kolmen värin tiheys on erilainen, se osoittaa, että se on vinoutunut tiettyyn väriin, mutta kolmen värin tiheyden kontrasti on periaatteessa sama, mikä on tasapainotettu väripoikkeama. Tämä osittainen väriluonnos on paras kolmen värin tiheyskäyrän mukaan, joka on suunniteltu säätämään hierarkkisen replikointikäyrän kolmen värin harmaasävyä niin, että koko sävyn sävy on yhtenäinen korjaus.

 

Jos kolmen kirkkaan värin tiheysrako on suuri, tumman kolmen värin tiheys on lähes sama, väripoikkeama näkyy pääasiassa korkean profiilin alueella, mikä on epäsuotuisaa värin korkean profiilin toiston kannalta. kuva. On parasta päätellä kolmen värin tiheyskäyrä, jotta voit suunnitella kolmivärisen levyn hierarkkisen kopiokäyrän, muuttaa värierottelukuvan kohokohdan kolmivärisen pisteen asetusta ja korjata korkean profiilin väripoikkeama tarkasti. .

 

Jos alkuperäisen käsikirjoituksen kohokohdan kolmen värin tiheys on pohjimmiltaan sama, vain tumman sävyn pään kolmen värin tiheys on erilainen ja myös tiheyden kontrasti on erilainen, väriharha on ilmeinen keskipitkästä tummaan. sävy, tumma sävytaso on hieman kadonnut ja korkea sävytaso on normaalia.

 

Voi muuttaa värierottelukuvan tumman sävyn kolmivärisen pisteen tallennusasetusta tai lisätä värin täyden sävyn taustavärin poistoon (vain sekaväreille). Alkuperäisen käsikirjoituksen värivirheitä käsiteltäessä on kuitenkin syytä kiinnittää huomiota joihinkin tekijän tarkoituksella luomiin taiteellisiin tehosteisiin, kuten taustavalokuviin.

 

Painamisessa on yleensä kolme erilaista värintoiston käsitettä. Yksi on fyysinen tunne värintoistoa, vaatii alkuperäisen värin jokaisessa väripisteessä spektrijakauma on täsmälleen sama. Toinen on toistotunteen krominanssi, jolloin tulostettava kopiokuva ja alkuperäinen väri osoittavat saman tai läheisen värin eli eri spektrin samalla väriefektillä, mikä on realistinen objektiivinen arvio värintoiston mittausstandardi. Kolmas on psykologinen värintoiston tunne, eli värin painaminen, värin värissä alkuperäisen värin kanssa voi olla joitain eroja, mutta väritehoste voi saavuttaa visuaalisen psykologisen tyytyväisyyden.

 

Värintoiston perusperiaate on palauttaa alkuperäisen käsikirjoituksen harmaa. Harmaatasapainotulostuksen toiston mittaamiseen voidaan käyttää väritiheysmittaria mittaamaan painotuotteisiin kiinnitetty kolmivärinen neutraali harmaasävy tai mittaamaan kuvan kolmivärinen optinen tiheys, jonka tulee olla neutraalin harmaasävy. Jos arvioinnin sijaan käytetään havainnointia, painetun kuvan harmaasävyä on verrattava tavalliseen neutraalinharmaaseen lohkoon, mikäli valonlähde ja ympäristön värilämpötila ovat hyvin vakioita.

 

3. Käsikirjoitustason tiheysongelmat ja hoitomenetelmät

Käsikirjoitusten, joiden tiheys ja laatu vaihtelee, käsittelymenetelmät vaihtelevat käsikirjoituksesta toiseen.

 

(1) Normaali valotus, tiheyskontrastistandardi

Sen pääosat ovat kirkkaita sävyjä, keskisävyjä ja kirkkaus on verrannollinen uuden vakiojärjestelmän kirkkauteen 4 ~ 6.

 

(2) normaali kontrastikäsikirjoitus

Pieni tiheys on {{0}},3 ~ 0,5 ja suuri tiheys on 2,4 ~ 2,8, mikä on lähellä alkuperäistä standardikäsikirjoitusta. Alkuperäisen käsikirjoituksen askelkontrastin pakkaamisen lisäksi hierarkkinen säätö tehdään standardia lähellä olevan askelhierarkkisen toistokäyrän mukaan, jolla voidaan saavuttaa hyvä toistovaikutus. [Seuraava]

 

(3) korkeakontrastinen käsikirjoitus

Kohokohdan tiheys ei ole suurempi kuin {{0}}.4, ja suurin tiheys on yli 3,0 alkuperäisestä käsikirjoituksesta, suurin osa alkuperäisestä kohtauksesta valon ja varjon kontrastin kontrasti on liian suuri, yleinen taso keskitaso on rikas ja täydellinen, kirkkaimman ja tummin pinta-alan suhde ei ole suuri. Tällaisessa käsikirjoituksessa korostus- ja tummavalintaa tehtäessä toissijainen taso molemmista päistä voidaan jättää pois kopioinnin mittakaavan pienentämiseksi.

 

(4) matalakontrastinen käsikirjoitus

Sävykontrasti on alle 1,7 ja kohokohtien tiheys alle 0,3. Pääosa käsikirjoituksesta on kevyttä ja ohutta, ja kirkkaus on korkea. Se on uuden vakiokirkkausjärjestelmän tasolla 7 ja 8. Tuotanto syventää kopiota, vähentää kirkkautta, lähellä standardia kirkkautta. Tällaisessa käsikirjoituksessa on tarpeen vahvistaa kirkkaan ja keskisävyn hierarkkista kopiointia ja uudelleenjakoa, ja mustavalkokentän kalibroinnin tiheysarvon tulisi olla pienempi. Kirkkaan ja keskisävyn hierarkkista käyrää tulee syventää hieman paremman hierarkkisen kontrastin ja visuaalisen kirkkauden saavuttamiseksi. Sen hierarkkisen jakautumiskäyrän muodon mukaan sen pääsävy tulisi erottaa vaaleiden sävyjen tai keskisävyjen tiheysalueella. Samaan aikaan on myös käytettävä tason syvennettyä ja pidennettyä mustaa versiota täydentämään.

 

(5) paksu tukkoinen käsikirjoitus

Paksu, tylsä ​​käsikirjoitus, jonka kohokohtien tiheys on {{0}},5 tai enemmän tai jopa 1,0. Riittämättömän valotuksen tai kehityksen vuoksi suurin osa kuvan tummista tasosta putoaa negatiivisen ominaiskäyrän kärkeen ja suoran alaosaan. Suurin osa tällaisesta käsikirjoituksesta on tumma ja syvä, uuden kirkkausstandardijärjestelmän 2 ja 3 tasolla. Kirkkaustaso on pienempi, keskitumman sävyn taso on rikas ja taso on pehmeä ja pinta-alasuhde on erittäin suuri. Pääsävy kuuluu myös keskitiheyden alueelle. Mustavalkokentän kalibroinnin tiheysarvon tulee olla suurempi, keskitason ja tumman sävyn tasokäyrää pienennettävä hieman ja keskisävyjen ja kirkkaiden sävyjen tason, mukaan lukien pääsävy, tulisi olla kirkkaampi, jotta saavutetaan parempi askelsävykontrasti ja visuaalinen kirkkausefekti.

 

(6) Eri käsikirjoitusten keskitasoinen jakelu

Joissakin käsikirjoituksissa, joissa on keskipitkän ja suuren tiheyden kontrasti, on vähemmän keskisävytasoja ja suurempi tiheysero, kun taas korkeat ja matalat sävytasot ovat lempeämpiä ja lempeämpiä. Esimerkiksi taustavalossa kuvattuissa värifilmeissä tuotannossa tulisi pyrkiä saamaan tällaisen kuvan pääsävyn valon taso ja varjo koordinoitumaan, jotta saadaan parempi toistovaikutus.

 

Kuvatason kontrastin koko, jota voidaan säätää tiheysalueen pakkaamiseksi kopioitaessa. Alkutiheyttä voidaan muuttaa myös säätämällä korostustiheyden asetusta ja tallennusasetusta. Lähetyskäsikirjoituksen kontrastialue on hyvin erilainen, ja väritulostus tulee toistaa periaatteessa yhtenäisenä kuvan tiheysalueena, tiheysalue on enimmäkseen pienempi kuin värikäsikirjoituksen, kun värierotuslevy on puristettava ja säädetty.

 

Painotuotteiden tiheysalue on suuri, mikä ei vain pysty toistamaan alkuperäisen käsikirjoituksen tai alkuperäisen maiseman joitakin tasoja, vaan myös saa tasojen välistä kontrastia avaamaan jonkin verran, ja kolmiulotteinen tunne on vahva. Erityisesti se voi parantaa hienovaraista kontrastia, mutta myös parantaa kuvan tason tarkkuutta. Toisaalta, myös tehdä kuvan väri avasi luokka, syvä kylläisyys, valo selkeä. Painomustekerroksen tiheyden lisääminen on kuitenkin ristiriidassa pisteen lisääntymisen kanssa. Värillisen läpinäkyvän kalvon suurta tiheyttä on mahdotonta saavuttaa.

 

Vain paperin, musteen ja laitteiden kaupallisen soveltuvuuden ja painokoneen tarkkuuden erinomaisissa olosuhteissa voi olla pienempi pistelisäysarvo ja suurempi mustekerroksen tiheys. Objektiivinen tekninen standardi tämän laatuindeksin määrittämisessä on käyttää väriheijastustiheysmittaria painokentän tiheyden ja 75 %:n pistetulostustiheyden mittaamiseen jokaisesta painomustekerroksesta ja laskea sen painon K-arvo. Kun tämä arvo on korkea (keltainen versio 0.3 ~ 0.4, magenta ja vihreä versio 0.4 ~ 0.55, musta versio {{9} }.5 ~ 0.6), niiden vastaava kenttätiheys on korkea, ja kunkin värimustekerroksen päällepainatusteho on lähes 90 %, tulostusmittakaava on parempi. Musteen säästämiseksi jotkut ihmiset kannattavat painomustekerroksen tiheyden vähentämistä pisteen lisääntymisen vähentämiseksi, mutta tämä vähentää kuvan tummuvan päätykerroksen tasoa, kokonaiskontrasti ei ole korkein, ei myöskään voi saavuttaa paras tulostustason kopio.

 

Koska tulostusprosessi on epälineaarinen siirto, kompensaatiosäätö tulee tehdä ennen tulostusta. Tulostuksen kolmea pistehyppyvyöhykettä, nimittäin pistealuetta 3%, 50% ja 80%, on säädettävä, jotta ne sopisivat tulostusprosessiin. Koska 3% pieniä pisteitä on helppo menettää, se vaikuttaa korostusalueen väritasoon, 50% pistealuetta on helppo lisätä, vaikuttaa keskisävyyn, erikoishahmon ihon väri muuttuu. 80 %:n pistealue on helppo luokitella, vaikuttaa tumman sävyn tasoon, erityisesti tumman sävyn pääväriin ja perusvärin syvyyteen, joten tulostuksessa on vaikea ottaa huomioon molempia. Siksi alkuperäisen käsikirjoituksen tärkeät värit ja tärkeät osat tulee säätää näiden kolmen pisteen hyppyalueen välttämiseksi.

 

Neljä. Käsikirjoituksen määritelmä ja käsittelymenetelmä

(1) Kuvahierarkian ääriviivojen lujuus

Ensinnäkin käsikirjoitustason rajan kiinteä (eli terävyys) on perusta. Koko toistoprosessissa kuvakerroksen rajan siirtymäleveyttä tulee laajentaa askel askeleelta, erityisesti suurennuksessa ja toistossa. Tasorajan lujuutta ei voida palauttaa. Tulostustason rajan terävyys näyttää vain korostavan värierottelun toiston ansiosta.

 

(2) Kuvan kahden vierekkäisen kerroksen kontrastin muutoksen selkeys

Jos vierekkäisten kerrosten välinen tiheysero on suuri, visuaalinen havainto on selkeä. Rajakontrastia voidaan korostaa värierottelussa, jolloin syntyy illuusion parannuksesta, ja hienovaraisten tasojen kontrastia voidaan parantaa merkittävästi.

 

(3) alkuperäisen käsikirjoituksen tai painetun kuvan resoluutio

Sitä kutsutaan tekstuuriksi. Painomateriaali perustuu alkuperäisen kuvan hienon tason resoluutioon, mutta siihen vaikuttavat levyoptiikan tarkkuusvoima, suurennus, verkkokaapelin paksuus ja nelivärinen levy. Levyjen valmistusprosessin jälkeen alkuperäisen käsikirjoituksen yksityiskohtaisuutta ei voida palauttaa.